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據(jù)考古實物瓷料表明，早的瓷制墓志是唐代越窯中出土的青釉墓志，該墓志有典型的瓷板特征，但八分的厚度表現(xiàn)出當時制作工藝的初創(chuàng)性。在景德鎮(zhèn)窯中，從元代就有墓志及與墓與形式相類似的瓷質買地券的燒制。由于平板類瓷器燒造技術的提高，明代中后期至清代前期，青花瓷志在景德鎮(zhèn)多有燒造。從實物瓷缽中燒成的，背面有平燒留下的黏渣。如天啟年間燒造的《青花瓷板圓形墓志》質地不夠平整，釉面肥厚并有沙眼。由于是平燒，故常有變形，因此平整度不是很高，但板面形狀比以前的要大。明代中后期青花墓志有圓形和方形的兩種，有的還出現(xiàn)委角。至清代瓷板墓志的燒造就普遍流行，如康熙五十二年制品《青花板陳玉書墓志》為長方形，高22.4厘米，寬12.7厘米，厚4.5厘米，從墓志的厚度已能看出康熙時期瓷板制作工藝已有較大的提高。該墓志胎色灰白，質地較細，墓志正面有釉，其余則露胎，釉厚略顯灰白，以青花書寫銘文，共296字，記述了撫州府臨川縣陳姓人士客死他鄉(xiāng)后購地發(fā)葬的內容。明清墓志都為板面形狀，由于功能的特定性，一般說都較厚，但它與用作繪畫的瓷板相比較，在生產工藝和燒造方法都是一致的。

關于鑲器

鑲器屬琢器類一種，琢器是指不能僅靠陶車而需要多種工序或進一步以手加工成型的器物。鑲器的基本特征是以板塊形式鑲圍而成，其中以方形器、扁形器、棱角器為多。板面黏結是鑲器制作的基本方法，因此鑲器的制作作對于瓷板的發(fā)展產生了極大的推動作用。景德鎮(zhèn)瓷器在元代出了方形器、扁形器、棱角器等，當時這些造型的制作多是印坯，并不是以板面黏結方法制作的。至明代中后期景德鎮(zhèn)才出現(xiàn)以板面黏結工藝生產的鑲器，這種制品嘉靖、隆慶、萬歷三朝較多。隆慶款《撫嬰圖。青花長方盒》是隆慶朝燒造的新型制。造型規(guī)整，端莊渾厚，盒子四面繪撫嬰圖，紋飾中人物身材修長，姿態(tài)飄逸生動，寫實效果絕妙，青花色澤艷麗。從方盒四周畫面來看，已具有瓷板畫的基本特征。

至清代鑲器類造型已越來越多，且流行一時。典型的造型是康熙時期的天圓地方瓶，此造型撇口，長頸，肩微圓，長直方體，上大下小略有變化，瓶體四面平整，顯示出清代鑲器制作的高水平。方瓶四面以以青花、五彩作畫，這類方瓶有的是兩面作畫，兩面題字；有的是四面作畫，頸肩處畫紋飾，每面都是一幅形式完整的單獨瓷板畫，內容以泛舟赤壁、訪友問句、漁樵耕讀為多。從《青花山水人物方瓶》可看出當時鑲器的畫面文人畫韻味十足，很有書卷氣。雍正時期方形器的制作以筆筒為多，如《粉彩山水人物斜方筆筒》呈平行四邊體形，側面以仿木紋釉作邊框，框內微下凹，以單幅瓷畫裝飾，一面繪書生童子趕考圖，另一面繪墨彩山水。該筆筒完全是由兩幅單獨的瓷板畫來作器物裝飾的。

20世紀初期，中國陶瓷是一個以彩繪為主的時代，為了方便繪畫，鑲器類造型十分流行，如琮形瓶、燈籠瓶、扁形瓶等，這些鑲器的平形畫面與瓷板畫，是瓷板畫形式在瓷器類造型上的直接體現(xiàn)。